ここは、新必殺からくり人 東海道五十三次殺し旅「三島」において、豪商・遠州屋屋敷として使われた。お話は広重の弟子・清吉の描くみごとな美人画をめぐって起こる悲劇で、妖しくも美しい運命の女を加賀まり子が演じる佳作。劇中では長屋門正面が印象的な回想シーンに挿入されるほか、写真下段右と同じアングルで、遠州屋に逗留する弟子を訪ねる旅装の広重の姿がある。同じシリーズの必殺からくり人富嶽百景殺し旅「駿州片倉園ノ不二」では、駿州の小大名・小島藩の茶問屋の寮として使われた。お茶壺道中を差配する茶頭の口車に振り回される小藩の悲劇で、妹の仇を討ちにいって斬られた姉の死体が運び出されるのを見る父・家老のシーンが長屋門で撮られた。将軍家の威光を笠に着る茶頭を憚って、家老は娘を乱心者として扱う、哀切極まりないシーン。
吉右衛門が豪快な闇裁きを見せる痛快時代劇斬り捨て御免！では、藩主を監禁して首をすげ替えようと陰謀をめぐらす風間藩城代家老の屋敷として使われた。夜のシーンで、灯をともした風情がなかなか良い雰囲気を醸し出していた。上州の武家屋敷という設定がぴったりとはまっている。
中村鴈次郎が水戸の御老公を演じた水戸黄門漫遊記(三隅研次監督、1958年)では、老公の居所を助さん格さんに告げる鳥追い女が出てくる屋敷。設定は奥州・白石之館近く。

　鬼平犯科帳「麻布ねずみ坂」では高崎の剣術道場で、土塀から門にカメラが移動し中山道の風景を演出する。
暴れん坊将軍では、なぜかとてつもなく遠い所にいたりする将軍吉宗が関わる事件の舞台として使われ、信濃代官所だったり、捕われの親を思って娘が塀外に佇む日向富高の出張陣屋だったりする。後者は雪があしらわれた幻想的な美しいシーン。
御家人斬九郎「大利根の月」は斬九版天保水滸伝という趣向のお話で、平手造酒と共に飯岡屋敷へ忍び込む斬九郎のくだりで長屋門が使われている。
　上記の例から明らかなように、旅先設定での使用が圧倒的に多い。旅ものと言えばロード時代劇の雄・三匹が斬るシリーズ、この作品では各地の代官所や街道筋、また庄屋屋敷としてシリーズを通して多用され、代官所の牢から出てくる燕陣内を殿様が長屋門前で迎えたり、懐手をした千石が塀際を歩いていたりする。
同じく旅ものの代表例・水戸黄門では、サウンドオブミュージックを翻案した男やもめの子沢山の父と気の強い下女が結ばれる話「奉公先は子沢山」で、「トラップ大佐」にあたる仙台藩の小役人の家として使われた。また、冥府魔道をゆく親子も通りかかる。透明感のある映像が美しい北大路版子連れ狼では、「鉄壁城の陰謀」の回で、隠れて姫を見守る忠義の「父」が子らと遊んでやる里の風景として使われている。
　江戸市中設定のものもある。剣客商売「勝負」は、秋山大治郎に勝つことが仕官の条件な剣客の話で、彼の剣術仲間が勝負について工作があるのではと噂しつつゆく道場のシークエンスに長屋門と塀が使われた。少しうねった塀を上から撮った珍しい例でもある。

＊使用例一覧

　ここは剣客商売4「逃げる人」で、話の主人公となる老武士と秋山大治郎が、乱暴な中間から助けてやった娘を送ってゆく山谷浅草村の名主宅として使われた。家は娘の奉公先という設定で、二人は人目を憚って家には近寄らず、上写真にある田畔の脇で娘を見送る。娘が礼を述べて去ったあと、あらためて名乗る大治郎だが、老武士のほうは口ごもり誤魔化してそそくさと去る。その背後に鮮やかに色づいた大銀杏と楓が映りこんでいて、一幅の名画を見るごとくの美しい場面だった。
暴れん坊将軍 II 「危機一髪！皆殺し砦」では、甲斐の土豪屋敷として長屋門が使われた。静穏に暮らすことを望む誇り高い一族の「砦」として、風格を醸しだしていた。
1983年版大奥「さらば！田園交響楽」では、吉宗が遠乗りに出た目黒村の百姓家でのちの青木昆陽と知り合うエピソードがあり、ここの前畑でともに野良仕事をする。
高麗屋が幕末の風雲児を演じたTXの正月時代劇竜馬がゆくでは、竜馬の生家として使われた。現在の高知市上町にあった郷士・坂本家は竜馬の父・八平で三代目となる家で、城下屈指の富商・才谷家の分家であった。郷士の身分は竜馬を悩ませた一件であるが、坂本家は富裕な家で、その設定をよく表現したロケーションである。竜馬が江戸遊学に出発するくだりでは長屋門がアップで、竜馬を案ずる故郷の女たちのくだりではロングで効果的に用いられている。
泥棒と殿様では、家老が若殿を迎えに来る際の背景としてちらっと映り込んでいる。
＊因みにここは、蒲田行進曲で人吉のヤスの実家としても使われたことがある。

　剣客商売「逃げる人」は、親しくなった老武士が友の求める仇と知り苦悩する秋山大治郎の話で、その武士が起居する新鳥越町・貞岸寺近くの土塀に、ここの角のラウンド部分が使われている。塀は、盤嶽の一生でも複数回で使われている。
長屋門は、痛快！三匹の御隠居「娘を棄てた母　越すに越されぬ大井川」で、川庄屋の諍いに介入し私腹を肥やす悪代官のいる嶋田代官所として使われた。必殺仕舞人「花笠音頭は地獄で踊れ」では、凶作続きで困窮する民の弱みに付け込み娘たちを遊里に叩き売る悪代官のいる熊井代官所として、長屋門と塀が併用されている。水戸黄門「臆病風を吹っ飛ばせ」は林与一が悪役として登場の記念すべき回で、私腹を肥やし下僚を苛める高岡藩の筆頭与力を演じる。その悪行を老公に報告する助さん格さんのくだりで、塀のラウンド部分が使われている。
ここの使用例も旅ものが多く、三匹シリーズでも頻繁に用いられる。同じく旅ものの殿さま風来坊隠れ旅にも使用例があり、尾張大納言・ムネさんが暴れていたりする。

＊使用例一覧

　ここは、壬生義士伝(テレビ版)で、南部の鹿角口陣屋として使われた。親友・吉村貫一郎の死後、徳川家を擁護する態度を鮮明にした大野次郎右衛門が陣を張る、戊辰戦争ただなかのワンシーンである。外観のほか、母屋の塀際が吉村の息子・嘉一郎が雫石から転戦のすえやって来るシーンに、内部が大野の下男・佐助が転寝をしているシーンに使われた。上写真上段中央の奥に映りこんでいるのはお隣にある敦賀の民家。

　この民家博物館には東西から移築された十余りの古民家があり、丁寧に人手をかけて保存されている。中には塩川正十郎元財務大臣邸(旧布施市)の門屋などもある。広い敷地にゆったりと建てられ周囲には様々な樹木も植え出されているので、撮影には格好の場所と言える。

　ここは、新旧の作品に多用されるスポット。旅ものでの使用例が目立ち、設定は庄屋や名主の家、また時には代官所に擬えられる。
　若山富三郎が壮絶な復讐の旅を続ける賞金稼ぎを演じた唖侍・鬼一法眼「血闘無明嶽」では、回転銃を携え馬に乗ったほぼ「ガンマン」の法眼の姿が門前にある。西部劇ノリのお話に、萱葺きの屋根が不思議にマッチしている。
新必殺からくり人最終話「京都」では、座頭に検校の位を授ける公家・久我家の屋敷である。この「御所サン」相当困窮しているという設定で、訪ねてきた蘭兵衛と塀ぎわを歩くシーンでは漆喰がぼろぼろに剥落しているさまが映っている。他作品ではこれほど損傷している状態を見ないから、なにかで壊れたときにすかさず利用したものと思われる。
必殺仕舞人「織姫悲しや郡上節」は、紬の里での悲話。坂東京山一座が婚礼の祝いに招かれた家で悲劇が起きる、その百姓家としてここが使われた。新婚夫婦に情を寄せ深入りする直次郎の姿が門前の畑に見られる。織元のくびきを逃れやっと実際に夫婦として暮らせるとして、亭主を呼んできてやると新妻に微笑みかける姿と、謀殺された亭主の亡骸を運んできて門に凭せ掛け新妻の嘆きを物陰で聞き顔を伏せる姿と。顔を上げた直次郎は気のいい兄ちゃんではなく暗殺者のそれに変貌しており、本田博太郎の目つきが見ものである。
吉宗評判記 暴れん坊将軍「聞いてちょ！爺ちゃん若様評判記」は、側用人・加納じいの知行地・三河の西大平が舞台のお話。じいを「若様」と呼ぶ家士の爺さんが亡くなったあと、この地を狙う尾張柳生との攻防が描かれるが、この際その爺さまの屋敷としてここが使われた。加納じいはともかく、気安く上様も来ている「旅もの」である。同シリーズ「瀬戸のさざ波乙女波」は、尾道が舞台のこれも旅もので、加納じいからめ組まで引き連れて遠征の上様が福山藩のお家騒動を収束させるお話。ここでは、重税にあえぐ木梨村の庄屋屋敷として使われた。
ロード時代劇・三匹が斬る！シリーズでは何度も使われ、最終シリーズの痛快！三匹が斬る！などではあまり間をおかず三度も出てくる。設定はほぼ庄屋屋敷。
北大路欣也版子連れ狼「愛と死の道中陣！亡き妻の哀しき面影」では、拝一刀をたばかり亡父と亡君の仇を討ちたいと申し出る女の家として使われた。この女が一刀の亡き妻・あざみに酷似しており、揺れるかに見えた心はやはり冷徹な刺客のものだったという筋立て。
八丁堀の七人「女盗賊の涙！二人の息子が対立を」は、三箇条の掟を守ってきた盗賊が役人に捕まり、因果を含められて凶行を重ねる悲劇。自分の体調のため捕まり、二代目たる息子が外道に成り下がるのを見ておれず母は彼を刺殺するに至るが、足を洗った兄弟同様の男を引きずり込もうとする息子を阻止するのがきっかけ。その幼馴染二人の回想シーン、フォーカスをかけてここの門前で遊ぶ幼子二人の姿が映し出される。

special thanks to H.Nakata

　里山の麓に集落があり、小川が流れ、屋敷林が散在し、家のかたわらには畑。これらの風景が失われゆく速度は、人の心すさみゆく速度に比例するのではないか、そうした思いが、宝石の如く残された里や家を拝見して澎湃と起るのである。

　いま、わたしたちが持つ郊外の風景というのは全くもって情けないありさまで、丘を削って作った造成地にショートケーキのような家々が並んでいたりする。あるいは街道沿いに巨大商業施設が点在し、青い山なみの前景にどうにもそぐわないコンクリート構造物が見えて、興を削がれること甚だしい。
これもわたしたちの歴史や文化そのものであり、頭から否定できようはずもない。しかしその昔巧まずして形作られていた里の風景は、これから先のデザインを考える際に範とすべき貴重な財産であると、つよく思う。